{"id":6078,"date":"2017-07-24T12:24:24","date_gmt":"2017-07-24T11:24:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.mokita.de\/blog\/?p=6078"},"modified":"2017-07-24T12:24:24","modified_gmt":"2017-07-24T11:24:24","slug":"ulrich-blumenbach-zu-verschiedenen-u%cc%88bersetzungen-einer-passage-aus-infinite-jest","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mokita.de\/blog\/2017\/07\/24\/ulrich-blumenbach-zu-verschiedenen-u%cc%88bersetzungen-einer-passage-aus-infinite-jest\/","title":{"rendered":"Ulrich Blumenbach zu verschiedenen U\u0308bersetzungen einer Passage aus Infinite Jest"},"content":{"rendered":"<div class=\"sbi-embed-wrap\">\n<blockquote class=\"instagram-media sbi-embed\" data-instgrm-captioned data-instgrm-permalink=\"https:\/\/www.instagram.com\/p\/BW7NFeiFeFH\/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading\" data-instgrm-version=\"14\" style=\" background:#FFF; border:0; border-radius:3px; box-shadow:0 0 1px 0 rgba(0,0,0,0.5),0 1px 10px 0 rgba(0,0,0,0.15); margin: 1px; max-width:500px; min-width:326px; padding:0; width:99.375%; width:-webkit-calc(100% - 2px); width:calc(100% - 2px);\">\n<div style=\"padding:16px;\"> <a href=\"https:\/\/www.instagram.com\/p\/BW7NFeiFeFH\/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading\" style=\" background:#FFFFFF; line-height:0; padding:0 0; text-align:center; text-decoration:none; width:100%;\" target=\"_blank\"> <\/p>\n<div style=\" display: flex; flex-direction: row; align-items: center;\">\n<div style=\"background-color: #F4F4F4; border-radius: 50%; flex-grow: 0; height: 40px; margin-right: 14px; width: 40px;\"><\/div>\n<div style=\"display: flex; flex-direction: column; flex-grow: 1; justify-content: center;\">\n<div style=\" background-color: #F4F4F4; border-radius: 4px; flex-grow: 0; height: 14px; margin-bottom: 6px; width: 100px;\"><\/div>\n<div style=\" background-color: #F4F4F4; border-radius: 4px; flex-grow: 0; height: 14px; width: 60px;\"><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div style=\"padding: 19% 0;\"><\/div>\n<div style=\"display:block; height:50px; margin:0 auto 12px; width:50px;\"><svg width=\"50px\" height=\"50px\" viewBox=\"0 0 60 60\" version=\"1.1\" xmlns=\"https:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" xmlns:xlink=\"https:\/\/www.w3.org\/1999\/xlink\"><g stroke=\"none\" stroke-width=\"1\" fill=\"none\" fill-rule=\"evenodd\"><g transform=\"translate(-511.000000, -20.000000)\" fill=\"#000000\"><g><path d=\"M556.869,30.41 C554.814,30.41 553.148,32.076 553.148,34.131 C553.148,36.186 554.814,37.852 556.869,37.852 C558.924,37.852 560.59,36.186 560.59,34.131 C560.59,32.076 558.924,30.41 556.869,30.41 M541,60.657 C535.114,60.657 530.342,55.887 530.342,50 C530.342,44.114 535.114,39.342 541,39.342 C546.887,39.342 551.658,44.114 551.658,50 C551.658,55.887 546.887,60.657 541,60.657 M541,33.886 C532.1,33.886 524.886,41.1 524.886,50 C524.886,58.899 532.1,66.113 541,66.113 C549.9,66.113 557.115,58.899 557.115,50 C557.115,41.1 549.9,33.886 541,33.886 M565.378,62.101 C565.244,65.022 564.756,66.606 564.346,67.663 C563.803,69.06 563.154,70.057 562.106,71.106 C561.058,72.155 560.06,72.803 558.662,73.347 C557.607,73.757 556.021,74.244 553.102,74.378 C549.944,74.521 548.997,74.552 541,74.552 C533.003,74.552 532.056,74.521 528.898,74.378 C525.979,74.244 524.393,73.757 523.338,73.347 C521.94,72.803 520.942,72.155 519.894,71.106 C518.846,70.057 518.197,69.06 517.654,67.663 C517.244,66.606 516.755,65.022 516.623,62.101 C516.479,58.943 516.448,57.996 516.448,50 C516.448,42.003 516.479,41.056 516.623,37.899 C516.755,34.978 517.244,33.391 517.654,32.338 C518.197,30.938 518.846,29.942 519.894,28.894 C520.942,27.846 521.94,27.196 523.338,26.654 C524.393,26.244 525.979,25.756 528.898,25.623 C532.057,25.479 533.004,25.448 541,25.448 C548.997,25.448 549.943,25.479 553.102,25.623 C556.021,25.756 557.607,26.244 558.662,26.654 C560.06,27.196 561.058,27.846 562.106,28.894 C563.154,29.942 563.803,30.938 564.346,32.338 C564.756,33.391 565.244,34.978 565.378,37.899 C565.522,41.056 565.552,42.003 565.552,50 C565.552,57.996 565.522,58.943 565.378,62.101 M570.82,37.631 C570.674,34.438 570.167,32.258 569.425,30.349 C568.659,28.377 567.633,26.702 565.965,25.035 C564.297,23.368 562.623,22.342 560.652,21.575 C558.743,20.834 556.562,20.326 553.369,20.18 C550.169,20.033 549.148,20 541,20 C532.853,20 531.831,20.033 528.631,20.18 C525.438,20.326 523.257,20.834 521.349,21.575 C519.376,22.342 517.703,23.368 516.035,25.035 C514.368,26.702 513.342,28.377 512.574,30.349 C511.834,32.258 511.326,34.438 511.181,37.631 C511.035,40.831 511,41.851 511,50 C511,58.147 511.035,59.17 511.181,62.369 C511.326,65.562 511.834,67.743 512.574,69.651 C513.342,71.625 514.368,73.296 516.035,74.965 C517.703,76.634 519.376,77.658 521.349,78.425 C523.257,79.167 525.438,79.673 528.631,79.82 C531.831,79.965 532.853,80.001 541,80.001 C549.148,80.001 550.169,79.965 553.369,79.82 C556.562,79.673 558.743,79.167 560.652,78.425 C562.623,77.658 564.297,76.634 565.965,74.965 C567.633,73.296 568.659,71.625 569.425,69.651 C570.167,67.743 570.674,65.562 570.82,62.369 C570.966,59.17 571,58.147 571,50 C571,41.851 570.966,40.831 570.82,37.631\"><\/path><\/g><\/g><\/g><\/svg><\/div>\n<div style=\"padding-top: 8px;\">\n<div style=\" color:#3897f0; font-family:Arial,sans-serif; font-size:14px; font-style:normal; font-weight:550; line-height:18px;\">View this post on Instagram<\/div>\n<\/div>\n<div style=\"padding: 12.5% 0;\"><\/div>\n<div style=\"display: flex; flex-direction: row; margin-bottom: 14px; align-items: center;\">\n<div>\n<div style=\"background-color: #F4F4F4; border-radius: 50%; height: 12.5px; width: 12.5px; transform: translateX(0px) translateY(7px);\"><\/div>\n<div style=\"background-color: #F4F4F4; height: 12.5px; transform: rotate(-45deg) translateX(3px) translateY(1px); width: 12.5px; flex-grow: 0; margin-right: 14px; margin-left: 2px;\"><\/div>\n<div style=\"background-color: #F4F4F4; border-radius: 50%; height: 12.5px; width: 12.5px; transform: translateX(9px) translateY(-18px);\"><\/div>\n<\/div>\n<div style=\"margin-left: 8px;\">\n<div style=\" background-color: #F4F4F4; border-radius: 50%; flex-grow: 0; height: 20px; width: 20px;\"><\/div>\n<div style=\" width: 0; height: 0; border-top: 2px solid transparent; 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font-family:Arial,sans-serif; font-size:14px; line-height:17px; margin-bottom:0; margin-top:8px; overflow:hidden; padding:8px 0 7px; text-align:center; text-overflow:ellipsis; white-space:nowrap;\"><a href=\"https:\/\/www.instagram.com\/p\/BW7NFeiFeFH\/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading\" style=\" color:#c9c8cd; font-family:Arial,sans-serif; font-size:14px; font-style:normal; font-weight:normal; line-height:17px; text-decoration:none;\" target=\"_blank\">A post shared by Fabian Neidhardt (@fabian.neidhardt)<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/blockquote>\n<p><script async src=\"\/\/platform.instagram.com\/en_US\/embeds.js\"><\/script><\/div>\n<p><em>Text und Interview erschienen zuerst in Drift &#8211; Zeitschrift f\u00fcr Recherchen, Ausgabe 1. Ver\u00f6ffentlichung hier erfolgt mit freundlicher Genehmigung des Herausgebers. Mehr Info zu Drift gibts unter dem Text.<\/em><\/p>\n<hr \/>\n<p><em>Ulrich Blumenbach ist literarischer \u00dcbersetzer aus dem Englischen und arbeitet gerade am Gro\u00dfprojekt <a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Witz_(novel)\">Witz<\/a> von Joshua Cohen (<a href=\"http:\/\/amzn.to\/2us81T2\">Vier neue Nachrichten<\/a> und <a href=\"http:\/\/amzn.to\/2vB3ein\">Solo f\u00fcr Schneidermann<\/a>, dt. von Ulrich Blumenbach)\u00a0und den noch unu\u0308bersetzten Essays von David Foster Wallace. Er war an der \u00dcbertragung von James Joyce <a href=\"http:\/\/amzn.to\/2vAAYMW\">Finnegans Wake<\/a>\u00a0beteiligt und wurde sp\u00e4testens mit seiner Arbeit an Wallace&#8216; Roman <a href=\"http:\/\/amzn.to\/2vRbMAY\">Infinite Jest<\/a>\u00a0zur Ber\u00fchmtheit. In einem Beispiel zeigt er uns, wieso und spricht im Anschluss \u00fcber Explosionen, Genauigkeitsfetischismus und seine Haltung zu \u00dcbersetzung und Gegenwartsliteratur allgemein.<\/em><\/p>\n<p>David Foster Wallace\u2019 Roman Infinite Jest spielt hauptsa\u0308chlich an zwei Orten, in der Enfield Tennis Academy in einem fiktiven Stadtteil von Boston, wo Jugendliche fu\u0308r eine Karriere im Profisport trainiert werden, und in der Entzugsanstalt Ennet House. Die Patienten der Entzugsanstalt haben die Auflage, je nach der Droge, von der sie loskommen wollen, an Treffen der jeweiligen Selbsthilfegruppen teilzunehmen. Wer einst dem Sumpfsinn fro\u0308nte, geht also zu Treffen der Anonymen Alkoholiker. Die Anonymen Alkoholiker werden trotz all ihrer oft parodierten Sektenhaftigkeit zu einem, wenn nicht zu dem positiven Sinnzentrum des Romans. Alles andere wird nach guter alter Postmodernistenweise durch die Ironiemu\u0308hle gedreht, aber da die Rituale der Anonymen Alkoholiker auf paradoxe Weise in sich gebrochen sind, ko\u0308nnen sich bei ihnen fragmentierte, dafu\u0308r aber wieder handlungsfa\u0308hige Subjekte mit eigener Willenskraft herausbilden. Erst wenn man die alte, suchtverleugnende Identita\u0308t u\u0308ber Bord geworfen und eingesehen hat, dass man Alkoholiker ist, kann man hoffen, trocken zu werden. Zum paradoxen Programm der Selbsthilfegruppe geho\u0308rt es, die Verlogenheit der Beichtrituale bei den Gruppentreffen zu kennen und sie trotzdem zu praktizieren. Gerade diese Ambivalenz tra\u0308gt zum Erfolg bei. Wenn ich trotz innerer Ablehnung nur lange genug das Spiel mitspiele, allmorgendlich Gott um Hilfe dabei zu bitten, ohne Alkohol durch den Tag zu kommen, dann wird aus dem Spiel irgendwann Ernst. Dann <em>will<\/em> ich irgendwann nu\u0308chtern bleiben, und im na\u0308chsten Schritt <em>kann<\/em> ich dann irgendwann nu\u0308chtern bleiben. Wallace beschreibt immer wieder Gruppentreffen der Anonymen Alkoholiker, und die dort vorgebrachten Gesta\u0308ndnisse trockengelegter Trinker geho\u0308ren zu den finstersten Passagen des Romans, die gleichwohl oft eine Art trojanischen Humor bergen. Der folgende Abschnitt wird von einem irischen Einwanderer erza\u0308hlt, der einen so breiten Dialekt spricht, dass man zuna\u0308chst fast gar nichts versteht:<\/p>\n<blockquote><p>\u2019d been a confarmed bowl-splatterer for yars b\u2019yond contin\u2019. \u2019d been barred from t\u2019facilities at o\u2019t\u2019 troock stops twixt hair\u2019n Nork for yars. T\u2019wallpaper in de loo a t\u2019ome hoong in t\u2019ese carled sheets froom t\u2019wall, ay till yo. But now woon dey &#8230; ay\u2019ll remaember\u2019t\u2019always. T\u2019were a wake to t\u2019day ofter ay stewed oop for me ninety-dey chip. Ay were tray moents sobber. Ay were thar on t\u2019throne a\u2019t\u2019ome, yo new. No\u2019t\u2019put too fain a point\u2019on it, ay prodooced as er uzhal and &#8230; and ay war soo amazed as to no\u2019t\u2019belaven\u2019 me yairs. \u2019Twas a sone so wonefamiliar at t\u2019first ay tought ay\u2019d droped me wallet in t\u2019loo, do yo new. Ay tought ay\u2019d droped me wallet in t\u2019loo as Good is me wetness. So doan ay bend twixt m\u2019knays and\u2019ad a luke in t\u2019dim o\u2019t\u2019loo, and codn\u2019t belave me\u2019yize. So gud paple ay do then ay drope to m\u2019knays by t\u2019loo an\u2019t\u2019ad a rail luke. A loaver\u2019s luke, d\u2019yo new. And friends t\u2019were loavely past me pur poewers t\u2019say. T\u2019were a tard in t\u2019loo. A rail tard. T\u2019were farm an\u2019 teppered an\u2019 aiver so jaintly aitched. T\u2019luked &#8230; conestroocted instaid\u2019ve sprayed. T\u2019luked as ay fel\u2019t\u2019in me \u2019eart Good \u2019imsailf maint a tard t\u2019luke. Me friends, this tard\u2019o\u2019mine practically had a poolse. Ay sted doan own m\u2019knays an tanked me Har Par, which ay choose t\u2019call me Har Par Good, an\u2019 ay been tankin me Har Par own m\u2019knays aiver sin, marnin and natetime an in t\u2019loo\u2019s\u2019well, aiver sin.<\/p><\/blockquote>\n<p>Um zu verstehen, worum es in dieser Passage u\u0308berhaupt geht, habe ich sie zuna\u0308chst in ein unmarkiertes Standarddeutsch u\u0308bersetzt \u2013 was schon eine Weile dauerte, weil ich zuna\u0308chst<br \/>\nbeispielsweise nicht verstanden habe, was mit dem vermaledeiten \u00bbHar Par\u00ab in den letzten Zeilen blo\u00df gemeint sein sollte. Die standarddeutsche Version lautete schlie\u00dflich folgenderma\u00dfen:<\/p>\n<blockquote><p>Ich war seit unza\u0308hligen Jahren ein amtlich beglaubigter Kloschu\u0308sselbespritzer. Bei den Trucker-Raststa\u0308tten zwischen hier und New York durfte ich schon seit Jahren nicht mehr auf die Toilette. Zu Hause war die Tapete an der Badezimmerwand schon total wellig, das kann ich euch sagen. Aber dann auf einmal &#8230; den Tag vergess\u2019 ich mein Lebtag nicht. Da fehlte nur noch eine Woche, und ich war neunzig Tage trocken. Drei Monate war ich nu\u0308chtern. Ich hock\u2019 da also zu Hause auf dem Donnerbalken, ja. Bin da am Dru\u0308cken wie immer, da bei\u00dft die Maus keinen Faden ab und &#8230; und ich war so verdattert, ich hab\u2019 meinen Augen nicht getraut. Das hatte ich so lange nicht gesehen, dass ich erst gedacht habe, mir wa\u0308r das Portmonnaie ins Klo gefallen, ja. Echt, ich hab gedacht, mir ist das Portmonnaie ins Klo gefallen, so wahr mir Gott helfe. Ich geh\u2019 also in die Knie und seh\u2019 mir das im Zwielicht des Badezimmers richtig an, und ich hab\u2019 meinen Augen nicht getraut. Das muss man sich mal vorstellen, Leute, ich knie\u2019 neben der Toilette und seh\u2019 mir das richtig an. Wie man einer Geliebten tief in die Augen blickt, ja. Und meine Freunde, das war eine Lieblichkeit, da fehlen mir die Worte. Da lag eine richtige Wurst im Klo. \u2019Ne richtige Wurst. Die war fest, verju\u0308ngte sich und war ganz leicht gebogen. Sie sah &#8230; wohlgeformt aus statt gespritzt. Sie sah so aus, dass ich das Gefu\u0308hl hatte, Gottvater perso\u0308nlich ha\u0308tte die Wurst erschaffen. Meine Freunde, diese meine Wurst hatte praktisch einen Puls. Ich bin also auf den Knien geblieben und habe meinem Ho\u0308heren Wesen gedankt, das ich immer Gott nenne, und seit dem Tag dank\u2019 ich meinem Ho\u0308heren Wesen auf den Knien, morgens, abends und auch auf dem Klo.<\/p><\/blockquote>\n<p>Angelsa\u0308chsische Dialekte werden von deutschen U\u0308bersetzerInnen schon seit einigen Jahrzehnten nur noch selten durch deutsche Dialekte ersetzt. Da es hier jedoch nur um eine kurze Passage geht, habe ich es mir trotzdem erlaubt und die Passage zuna\u0308chst in ein geo- graphisch nicht lupenrein zuzuordnendes Norddeutsch u\u0308bersetzt, wie es in Hamburg und meiner niedersa\u0308chsischen Heimat anzutreffen sein du\u0308rfte:<\/p>\n<blockquote><p>Ich hadde seid zich Jaahn jesusma\u0308\u00dfich die Renneridis. Bein Raststa\u0308ddn zwischen hier und Njork durfd ich schon seid zich Jaahn nich mehr aufn Podd. Zu Hause die Tapede anna Wand vom Lokus war schon wellig wie Hulle. Aber dann aufn Mal &#8230; den Tach vergess ich mein Lebtach nich. Da fehlde nur noch ne Woche, ne, und ich war neunzich Tage troggn. Drei Monade wah ich nu\u0308chtann. Ich hock da also zu Hause aufm Donnabalkn, ne. Bin da am Machen wie immer, da bei\u00dfd die Maus keinn Fadn ab und &#8230; und ich wah sowas von verdaddad, dassde midn Oahn schlaggast. Das hadd ich so lange nich gesehn, dass ich east gedacht hab, mir wa\u0308rs Pordmoneh inn Lokus gefalln, ne. Echd, ich hab gedachd, mir isses Pordmoneh inn Lokus gefalln, so wah mir Gott helfe. Ich also in die Knie und seh mir das im Schummer vom Lokus richdich an, und da schlagga ich erst recht midn Oahn. Muss man sich ma vorstelln, Loide, ich knie nebem Lokus und seh mir das richdich an, wie unna na Lupe. Seh mir das an wie ne Geliebte, ne. Und meine Froinde, das war ne Lieblichkeid, da bleibd eim die Spugge wech. Da laach ne richdige Wuasd im Lokus. Ne richtige Wuasd. Die war fest, vaju\u0308ngde sich und war gans leichd gebogn. Sie sah &#8230; wohl- geformd aus statt gespritzt. Sie sah aus, dass ichs Gefu\u0308hl hadde, Godd selbsd ha\u0308dde die Wuast erschaffn. Meine Froinde, diese meine Wuasd zwinkate mir praktisch zu. Ich also aufn Knien geblieben und dank meim Ho\u0308ren Wesen, das ich imma Godd nenn, und seid dem Dach dank ich meim Ho\u0308ren Wesen aufn Knien, morgens, ahms und aufm Lokus.<\/p><\/blockquote>\n<p>Das Ergebnis mag in sich stimmig sein, aber wenn ein irischer Einwanderer ins US-amerikanische Boston einen norddeutschen Dialekt spricht, schubst das den Leser aus der Fiktion, seine <a href=\"https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Willentliche_Aussetzung_der_Ungl%C3%A4ubigkeit\">willing suspension of disbelief gera\u0308t<\/a> an ihre Grenzen. Au\u00dferdem ist diese Passage noch viel zu versta\u0308ndlich. Wenn ich wirklich die fu\u0308r literarische U\u0308bersetzungen so wichtige Wirkungsa\u0308quivalenz erzielen will, muss ich die U\u0308bersetzung an dieser Stelle unversta\u0308ndlicher machen, da auch das Original fu\u0308r nichtirische Englischsprecher unversta\u0308ndlich ist. Mit diesem Gedanken im Hinterkopf habe ich mich gefragt, warum muss das eigentlich ein irischer Immigrant sein? Kann der nicht auch aus der Schweiz, genauer gesagt aus Basel kommen? Ich habe also die Nationalita\u0308t des Sprechers gea\u0308ndert, mich mit einem Freund, Lucas Burkart vom Historischen Seminar der Universita\u0308t Basel, zusammengesetzt, und herausgekommen ist die folgende Fassung, wie sie jetzt im Buche steht:<\/p>\n<blockquote><p>Als aine, wo alli Aabeehysli verspru\u0308tzt, bin ych scho ma\u0308nngs Joor bekannt gse. In de Beize uff de Landstroosse han ych scho lang nimme uff d\u2019 Schissi deerfe. Deheim, im Bad isch d\u2019 Dabeete scho so wa\u0308llig gse, das glaubsch gar nit. Aber denn uff aimool &#8230; das wird ych nie verga\u0308sse. Ai Wuche no, und ych ha\u0308tt niinzig Tag nimme gsoffe. Drei Moonet wa\u0308r ych denn undrungge gse. Also ich hogg dehaim uff dr Schissi, verstoosch. Bi am Drugge wie allewyl, das glaubsch gar nit, und &#8230; und bi so verstuunt gse, ych ha myne Auge nit traut. Das han ych scho lang nimme gsee, do han ych zerscht da\u0308nggt, \u2019s Portemonnaie isch mir ins Hysli gfalle, verstoosch. By Gott, ych han da\u0308nggt, \u2019s Portemonnaie isch mir ins Hysli gfalle. Ych kneule also aane und lueg mir die Sach im schummrige Liecht vom Hysli ganz genau aa. Ych ha myne Auge nit traut, versteend ihr, Lyt, ich kneule also na\u0308bem Haafe und lueg ganz gnau. Grad soo wie me emene Schatz in d\u2019 Auge luegt. Miini Frynd, das isch e Fraid gse, mir fa\u0308le d\u2019 Wort. Do lygt e richtig Wirschtli. E richtig Wirschtli. Feschd, spitzig und lycht krumm. Es hett ussgseh wie ne Wirschtli, gar nimme verspritzt. Graad eso als ob dr liebi Gott \u02bcs gmacht haig. Also miini Fru\u0308nd, das Wirschtli hett fascht wie gla\u0308bt, Ych bi also kneule blybe und ha mym Heechere Wa\u0308se danggt, das Wa\u0308se wo fir my dr liebi Gott isch, und sit da\u0308m Tag dank ych da\u0308m Heechere Wa\u0308se uff de Kneu, am Morge, am Oobe und uff em Hysli. <a href=\"http:\/\/amzn.to\/2vRbMAY\">(US 507f.)<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><strong>Dokumentation einer vielgliedrigen Frage-Antwort-Relation mit losem Bezug zum abgedruckten Textbeispiel &#8211; oder: Nennen wir es Interview.<\/strong><\/p>\n<p><strong>1. Eine Welt, die Sprache macht<\/strong><br \/>\nGrundsa\u0308tzlich und vor allem Anderen gesagt: Durch Sprache erfassen wir die Welt. Wittgenstein schreibt im <a href=\"https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Tractatus_logico-philosophicus\">Tractatus logico-philosophicus<\/a>: \u00bbDie Grenzen meiner Sprache bedeuten die Grenzen meiner Welt.\u00ab Ich habe den Wunsch (und ich nehme an, viele Menschen teilen ihn), meine Welt besser zu verstehen. Also mo\u0308chte ich ihre Grenzen ausweiten, indem ich lerne, sie sprachlich besser auf den Begriff zu bringen. Literatur hilft dabei. Wallace war fu\u0308r mich eine Offenbarung, weil sein sprachlicher Genauigkeitsfetischismus neue Welten erschlie\u00dft.<\/p>\n<p><strong>2. Wie es sich zusammenreimt<\/strong><br \/>\nErst einmal habe ich mir die [oben ab- gedruckte, Anm. d. Red.] unversta\u0308ndliche anglo-irische Passage immer wieder vorgelesen, weil mir schwante, dass ich irgendwelcher phonetischer Verzerrungen wegen auf dem Schlauch stand. An dieser Stelle, bei diesen beiden Wo\u0308rtern, also \u00bbHar\u00ab und \u00bbPar\u00ab, habe ich daher nicht gro\u00df recherchiert, sondern irgendwann ist einfach der Groschen gefallen; im Kontext der spezifischen Spiritualita\u0308t der Anonymen Alkoholiker konnte es nichts anderes bedeuten als \u00bbHigher Power\u00ab \/ \u00bbHo\u0308heres Wesen\u00ab.<br \/>\nVersta\u0308ndlich? Finden Sie \u00bbHeechere Wa\u0308se\u00ab wirklich so versta\u0308ndlich? Damit du\u0308rften Sie ziemlich allein stehen. Mir blieb nach der Vorabentscheidung, die Passage ins Baseldytsch zu u\u0308bersetzen, keine andere Wahl.<\/p>\n<p><strong>3. Sich Freiheit g\u00f6nnen<\/strong><br \/>\nDie einzige Reaktion darauf, an die ich mich erinnern kann, war die skep- tische Nachfrage, ob man die Nationalita\u0308t einer literarischen Figur a\u0308ndern du\u0308rfe, denn das sei doch ein massiver Eingriff in das Werk. Ein gewichtiger Einwand, aber hier hielt und halte ich mein Verfahren fu\u0308r legitim, weil die Passage in Infinite Jest so heraussticht, und dann muss man, wie <a href=\"https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Fritz_Senn\">Fritz Senn<\/a> beim Zu\u0308rcher U\u0308bersetzertreffen in der Joyce-Stiftung immer sagt, in der U\u0308bersetzung etwas veranstalten, damit die Leser merken, welche Dynamik der Text entfaltet. Kurz gesagt: Das muss kesseln!<\/p>\n<p><strong>4. Die Reihenfolge &#8211; Recherche und \u00dcbersetzung<\/strong><br \/>\nRealia recherchiere ich mo\u0308glichst sofort, also bei der ersten Rohu\u0308bersetzung, denn der Sachgehalt beeinflusst unter Umsta\u0308nden den Wortlaut. Zitate, deren deutsche Entsprechungen ich nicht im Internet finde, sammle ich in der Regel und lege dann irgendwann einen Recherchetag in der Basler Unibibliothek ein. Experten frage ich erst, wenn ich allein nicht mehr weiterkomme, mit meinem Latein am Ende bin.<br \/>\nAuch der eigentlich kreative Teil des U\u0308bersetzens findet schon beim Rohu\u0308bersetzen statt, habe ich festgestellt. Als erstes schlage ich Vokabeln bei <a href=\"https:\/\/www.dict.cc\/\">www.dict.cc<\/a> und <a href=\"https:\/\/www.linguee.de\/\">www.linguee.de<\/a> nach, wenn mich die dortigen Wortangebote nicht befriedigen, trete ich ans Regal und konsultiere das <a href=\"http:\/\/de.pons.com\/produkte\/pons-grosswoerterbuch-englisch-978-3-12-517343-9\">Pons-Gro\u00dfwo\u0308rterbuch<\/a> und den Gro\u00dfen <a href=\"http:\/\/amzn.to\/2vREguq\">Muret-Sanders<\/a>, suche aber auch schon in meinen privat angelegten Synonymlisten nach idealen Ausdru\u0308cken. Auch Wortspiele drechsle ich \u2013 zumindest wenn ich ruhig und entspannt u\u0308bersetze \u2013, bevor ich zu tippen anfange, bevor Sa\u0308tze eine grammatische Form annehmen.<br \/>\nDer Rhythmus einer Passage dagegen, habe ich \u2013 selber leicht verblu\u0308fft \u2013 festgestellt, bildet sich manchmal erst beim ersten U\u0308berarbeiten am folgenden Tag heraus.<\/p>\n<p><strong>5. Eindeutig Kompensiert<\/strong><br \/>\nEs gibt unu\u0308bersetzbare Wo\u0308rter (das Englische kennt beispielsweise den scho\u0308nen Ausdruck \u00bbpetrichor\u00ab, der den lehmigen Geruch bezeichnet, der nach einem Sommerregen vom zuvor ausgetrockneten Erdboden aufsteigt), aber zum Glu\u0308ck gibt es das Prinzip des kompensierenden U\u0308bersetzens, d.h. wenn ich auf ein tatsa\u0308chlich unu\u0308bersetzbares Wort sto\u00dfe, versuche ich, in seiner Satzumgebung einen a\u0308hnlichen Effekt zu erzeugen und vielleicht ein im Deutschen a\u0308hnlich auffa\u0308lliges Wort einzubauen.<\/p>\n<p><strong>6. Ein Riese und der Weg dorthin<\/strong><br \/>\nMeine Recherche geht so weit, bis ich mit einer gefundenen Lo\u0308sung zufrieden bin und glaube, das Wort angemessen u\u0308bersetzt zu haben. Das kann dauern. Wallace beschreibt in Infinite Jest beispielsweise einen Mann als ascapartic. Der Ausdruck stand jahrelang in meiner Fragenliste ungekla\u0308rter Wo\u0308rter und Begriffe, denn das Oxford English Dictionary kannte ihn ebenso wenig wie der gro\u00dfe Muret-Sanders von 1962 und das Webster\u2019s Unabridged Dictionary. Durch puren Zufall habe ich in einem Antiquariat den Muret-Sanders in der Ausgabe von 1906 gefunden, und da stand dann endlich: \u00bbAscapart\u00ab: \u00bbin alten Romanzen ein gewaltiger Riese, den Bevis of Hampton besiegte\u00ab. Ich bin (mehr aus philologischem als aus u\u0308bersetzerischem Interesse) dem Eigennamen \u00bbAscapart\u00ab nachgegangen und habe Verweise auf William Shakespeares in den Jahren 1590-92 entstandene Historie <a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Henry_VI,_Part_2\">The Second Part of King Henry VI<\/a> gefunden. In den ga\u0308ngigen Werkausgaben von heute ist die Passage aber nicht aufzufinden, und man muss bis zur Quarto-Ausgabe von 1594 zuru\u0308ck gehen, in der es in der Tat hei\u00dft: \u00bbAs Beuys of South-hampton fell vpon Askapart\u00ab. Die Anspielung auf den Helden der in der Renaissance noch beliebten Romanzen war fu\u0308r spa\u0308tere Zuschauer unversta\u0308ndlich und wurde in spa\u0308teren Textausgaben daher gestrichen.<\/p>\n<p><strong>7. Richtig falsch \u00fcbersetzen<\/strong><br \/>\nIch fu\u0308rchte, es ist unergiebig, die Frage nach dem Vorgehen beim Recherchieren an den Aspekt der Figurenreden zu koppeln. Was Hal Incandenza angeht, den Jugendlichen mit dem photographischen Geda\u0308chtnis, der das Oxford English Dictionary auswendig lernt, so musste ich, um seinen Wortschatz ada\u0308quat zu u\u0308bersetzen, enzyklopa\u0308dische Wo\u0308rterbu\u0308cher aller mo\u0308glichen Wissensgebiete konsultieren. Das ist letztlich aber eine Selbstversta\u0308ndlichkeit allen literarischen U\u0308bersetzens und wird im Fall von David Foster Wallace und Infinite Jest allenfalls quantitativ noch einmal gesteigert.<br \/>\nWenn Sie mich nach Figuren fragen, die mich am meisten amu\u0308siert, belehrt, gefordert und\/oder befreit haben, fallen mir gleich zwei ein, na\u0308mlich der frankokanadische Terrorist Re\u0301my Marathe, der ein nur unvollkommenes Englisch spricht, und der kokainsu\u0308chtige Dealer Randy Lenz, der den Intellektuellen markiert, sprachlich u\u0308ber seine Verha\u0308ltnisse lebt und einen Schnitzer nach dem anderen produziert. Beider Redeweise wird durch Malapropismen und Artverwandtes charakterisiert, und Falsches richtig falsch zu u\u0308bersetzen, ist eine Kunst fu\u0308r sich. Marathe wird beispielsweise nicht durch eine fehlerhafte Aussprache markiert wie Franzosen oft im Klischee, sondern verfehlt haarscharf die gemeinten idiomatischen Ausdru\u0308cke, wenn jemand fu\u0308r brutale Ta\u0308tigkeiten nicht mehr \u00bbabgegart\u00ab (statt \u00bbabgebru\u0308ht\u00ab) genug ist oder wenn ein \u00bbSu\u0308ndenwidder\u00ab gesucht wird. Und wenn Randy Lenz das ihm unbekannte Fremdwort bonafide (im Kontext etwa \u00bbwaschecht\u00ab) als \u00bbbonerfied\u00ab verballhornt, steckt in der Schreibung ein boner, eine Erektion, was ich kompensierend nachgeahmt habe, indem ich Lenz an anderer Stelle statt von Geysiren auf Island von \u00bbGeishas auf Island\u00ab sprechen und aus regeneriert \u00bbregenerigiert\u00ab machen lasse.<\/p>\n<p><strong>8. Interpretation am Fall des Zaunk\u00f6nigs<\/strong><br \/>\nAn einem anderen Beispiel la\u0308sst sich vielleicht eher und fruchtbarer demonstrieren, wie und warum ein U\u0308bersetzer beim Recherchieren vom Hundertsten ins Tausendste kommen kann. Die Situation: Der Footballspieler Orin Incadenza \u2013 der Bruder des Tennisspielers Hal Incandenza \u2013 sitzt in Phoenix im amerikanischen Bundesstaat Arizona in der prallen Sonne und badet sein schmerzendes Bein in einem Whirlpool, und dann hei\u00dft es: \u00bbUrplo\u0308tzlich war Knall auf Fall ein Vogel in den Whirlpool geplumpst. Mit einem nichtssagenden, nu\u0308chternen Plop. Knall auf Fall. Aus dem weiten leeren Himmel. U\u0308ber dem Whirlpool war nichts als Himmel. Der Vogel musste mitten im Flug einen Herzinfarkt erlitten haben, gestorben, aus dem leeren Himmel gefallen und tot direkt neben dem Bein im Whirlpool gelandet sein. Mit einem Finger schob Orin die Sonnenbrille auf die Nase und betrachtete ihn. Der Vogel hatte nichts Besonderes. Kein Raubvogel. Ein Zaunko\u0308nig vielleicht.\u00ab<br \/>\nEin ornithologisch bewanderter Freund entdeckte hier eine Unstim- migkeit. Zumindest der europa\u0308ische Zaunko\u0308nig nistet in niedrigen Stra\u0308u- chern, fliegt tief u\u0308ber dem Boden und \u2013 im Zusammenhang des Romans das Wichtigste \u2013 u\u0308berquert im Flug niemals Wasserfla\u0308chen. Nun ko\u0308nnte man natu\u0308rlich argumentieren, dass ein Whirlpool nicht unbedingt als flugroutenbehindernde Wasserfla\u0308che gewertet werden muss. Ich bin der Frage trotzdem nachgegangen und habe die Bedenken in einem Diskussionsforum von Wallace-Lesern und -Fans gea\u0308u\u00dfert. Die Antworten waren hochinteressant \u2013 und fu\u0308hrten in ganz verschiedene Richtungen. Die erste Mail kommentierte nur kurz und bu\u0308ndig: \u00bbMy vote is for the cactus wren\u00ab (<a href=\"https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Kaktuszaunk%C3%B6nig\">Kaktuszaunko\u0308nig<\/a> oder Campylorhynchus brunneicapillus). Als ich dem Hinweis bei Wikipedia nachging, entdeckte ich, dass der Kaktuszaun- ko\u0308nig der Staatsvogel von Arizona ist. Heureka!, dachte ich: Wallace arbeitet mit einer Anspielungstechnik, wie sie vor hundert Jahren von Autoren der klassischen Moderne wie James Joyce, Ezra Pound und T.S. Eliot entwickelt wurde: Die tiefere Bedeutung eines unscheinbaren Oberfla\u0308chensignals dient der Figurencharakterisierung, denn wenn ein Footballspieler, der zur Mannschaft der Phoenix Cardinals geho\u0308rt, in dieser Situation an das Wappentier seines Bundesstaates denkt, zeugt das von seiner Loyalita\u0308t, er identifiziert sich mit seiner Mannschaft und u\u0308ber sie mit dem Bundesstaat, in dem er lebt.<br \/>\nDer Verfasser einer der wenigen bislang vorliegenden Monographien zu Infinite Jest vermutete dagegen eine spielerische Homophonie des Autors: Der Zaunko\u0308nig hei\u00dft auf englisch wren, und a wren klingt fast wie Orin, der Name unseres Footballspielers am Pool.<br \/>\nWie besorge ich mir also Informatio- nen? Indem ich bei Wikipedia recherchiere und die geballte Kompetenz der Experten anzapfe, die sich in spezifischen Diskussionsforen organisiert haben. Aber was nu\u0308tzen mir die auf diese Weise gewonnenen Informationen? In der U\u0308bersetzung kann ja doch nur vom \u00bbZaunko\u0308nig\u00ab die Rede sein, denn weder darf ich Orins mangelndes Wissen u\u0308ber die Vogelwelt seiner Heimat korrigieren, noch fa\u0308nde sich im Deutschen wohl der Name eines Vogels, der (a) in Arizona heimisch wa\u0308re und (b) eine Assonanz mit dem Namen \u00bbOrin\u00ab aufwiese. Das eben ausgebreiete Wissen ist u\u0308bersetzerisch unnu\u0308tz. Die Gru\u0308ndlichkeit, mit der ich Realia recherchiere, dient weniger der U\u0308bersetzung als der Interpretation: Ich will allen Anspielungen, Kontexten, Konnotationen, Bedeutungsvera\u0308stelungen und -vernetzungen auf die Schliche kommen, um herauszufinden, was sich im Text \u00bbhinter\u00ab oder \u00bbunter\u00ab der Erza\u0308hlung abspielt. Auf diese Weise bekommt der Roman fu\u0308r mich eine zusa\u0308tzliche Tiefendimension; es ist also kein prima\u0308r u\u0308bersetzerisches, sondern ein literaturwissenschaftliches, ein interpretatorisches Interesse.<\/p>\n<p><strong>9. Maximale Umwege<\/strong><br \/>\nWeniger grundsa\u0308tzlich als einfach pragmatisch gesagt: Wo\u0308rterbu\u0308cher geben uns nur ein semantisches Minimum an Informationen, U\u0308bersetzer brauchen aber Maxima. Also bin ich permanent auf der Suche nach neuen idiomatischen, originellen und stilistischen Ausdrucksmo\u0308glichkeiten und frage mich permanent: Was wu\u0308rde ich in einer gegebenen Situation auf deutsch sagen? Erst wenn sich in jedem Satz ein freier, kreativer Umgang mit dem Original ausdru\u0308ckt, entsteht ein wahrhaft deutscher Text, der nicht mehr auf die Eins-zu-Eins-Beziehungen der Wo\u0308rterbu\u0308cher reduzierbar ist.<br \/>\nEine andere Ausdehnung der Sprache betreiben nichtmuttersprachliche AutorInnen, die \u00bbungefestigt zwischen Sprachen, Kulturen und Systemen leben\u00ab, wie die Jury des Internationalen Literaturpreises gerade in einem Kommentar zu ihrer Shortlist formulierte. Dann wird auch der\/die U\u0308bersetzerIn mit anderen Herausforderungen konfrontiert, muss u.U. Bru\u0308chigkeiten und Abweichungen von der Standardsprache rekonstruieren, muss sich abseits der ausgetretenen Pfade deutscher Idiomatik Wege durchs Sprachdickicht bahnen.<\/p>\n<p><strong>10. \u00bbKreativit\u00e4t ist machbar, Frau Nachbar\u00ab<\/strong><br \/>\nMan kann Metaphern und Komposita generieren, indem man Begriffe aus verschiedenen Bildbereichen montiert; man kann sprachliche Kohleflo\u0308ze, Goldadern und Erzminen erbohren, indem man Familio-, Idio- und<br \/>\nDialekte einbezieht (mein Lieblingsbeispiel sind Wulf Kirstens Gedichte in <a href=\"http:\/\/amzn.to\/2uQ7nB8\">erdlebenbilder<\/a>); man kann Zettel und Bleistift dabeihaben, um sich auf der Stra\u00dfe und in der U-Bahn die Umgangssprache der ZeitgenossInnen zu notieren; man kann Autoren wie Arno Schmidt lesen, lesen, lesen, um Techniken wie Wortartwechsel (\u00bbbebu\u0308chst und bebeilt\u00ab \u2013 <a href=\"http:\/\/amzn.to\/2vAEsPo\">Schwarze Spiegel<\/a>) oder Anthropomorphose abzukupfern (\u00bbmanchmal beschlich mich eine schlacksige Windin und zerwarf mir die Haare, wie ne halbwu\u0308chsige fleglige Geliebte\u00ab, ebd.).<\/p>\n<p><strong>11. SpielereiInnen<\/strong><br \/>\nDeutsche AutorInnen arbeiten in ihren Texten, wenn sie a\u0308sthetisch entsprechend disponiert sind (sind ja nicht alle und mu\u0308ssen es auch nicht sein), genauso kreativ wie U\u0308bersetzerInnen (wenn deren Originale das erfordern) und denken sich Neologismen aus (\u00bbSyntaxmassaker\u00ab, Wolfgang Herrndorf), versto\u00dfen gegen grammatische Normen (\u00bbDu fehlst mir so. Sehr. Sehrer. Am sehrsten\u00ab, Karen Ko\u0308hler) oder reichern wie Frank Schulz in <a href=\"http:\/\/amzn.to\/2uOykpu\">Kolks blonde Bra\u0308ute<\/a> Romane mit Dialektelementen an.<\/p>\n<p><strong>12. Herzensangelegenheiten<\/strong><br \/>\nDiverse Wo\u0308rter ko\u0308nnen fu\u0308r mich aus den verschiedensten Gru\u0308nden zu Lieblingswo\u0308rtern werden. Ich mag das Wort \u00bbAltweibersommer\u00ab, weil es die Stimmung der \u00abschon von Herbstklarheit durchsponnenen Augusttage\u00ab einfa\u0308ngt, wie Tellkamp sie im <a href=\"http:\/\/amzn.to\/2vRP8J0\">Turm<\/a> beschreibt, und das Pha\u0308nomen der Marienseide, dieser in der Luft schwebenden langen Spinnfa\u0308den. Ich mag scheinbar sperrige Fremdwo\u0308rter wie \u00bbmultifaktorielles Kausalgefu\u0308ge\u00ab (muss ich mal bei Niklas Luhmann aufgeschnappt haben), die komplexe Sachverhalte auf den Punkt bringen. Ich mag Wo\u0308rter aus rein klanglichen Gru\u0308nden wie Oskar Pastiors \u00bbOpfertopfverstopfer\u00ab. Ich mag Kettenkomposita wie \u00bbLeinwandgo\u0308tterbotenstoffe\u00ab. Ich mag alte Wo\u0308rter wie \u00bbGrummet\u00ab, die zweite oder dritte <a href=\"https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/M%C3%A4hen\">Mahd<\/a> in einem Jahr. Ich mag Nonsense-Fremdwo\u0308rter wie \u00bbParaskavedekatriaphobie\u00ab, die Angst vor Freitag, dem 13. usw.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/M%C3%A4hen\">13. Brutto\/Netto &#8211; Bez\u00fcge<\/a><br \/>\nBei Lethems <a href=\"http:\/\/amzn.to\/2uZiLLN\">Dissident Gardens<\/a> beschra\u0308nkte sich die Recherche auf Alltagsrealia und amerikanische Zeitgeschichte. Bei Infinite Jest kam die Einzelwortrecherche hinzu, also das schiere Ergru\u0308nden, was Wallace\u2019 Rarwo\u0308rter u\u0308berhaupt bedeuten, um sie im na\u0308chsten Schritt durch a\u0308hnlich seltene und\/oder auffa\u0308llige deutsche Ausdru\u0308cke ersetzen zu ko\u0308nnen. Eine weitere Erschwernis war die Polyphonie des Romans, die Tatsache also, dass alle Figuren auf je eigentu\u0308mliche Weise sprechen, sowie die diversen Textsorten und Fachsprachen. Bei Finnegans Wake schlie\u00dflich la\u0308sst sich der Aufwand kaum mehr kalkulieren; vor Beginn einer (Pi mal Daumen acht Jahre in Anspruch nehmenden und allenfalls von <a href=\"https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Jan_Philipp_Reemtsma\">Jan Philipp Reemtsma<\/a> zu finanzierenden) U\u0308bersetzungsarbeit ist hier zu ergru\u0308nden, welche semantischen Bedeutungen, musikalischen Anspielungen, literarischen Zitate, historischen Ereignisse, Werbeslogans, Alltagsgegensta\u0308nde und -praktiken des Irlands der vorletzten Jahrhundertwende usw. usf. u\u0308berblendet worden sind.<\/p>\n<p><strong>14. Keiner und Viele<\/strong><br \/>\nIch habe in den Neunzigern unabha\u0308ngig von deren Autoren Bu\u0308cher gekauft, nur weil Harry Rowohlt sie u\u0308bersetzt hatte, weil ich wusste, dass ich bei ihm immer auf meine komiksu\u0308chtigen Kosten kam. (Heute wu\u0308rde ich gegen seine U\u0308bersetzungen zaghaft einwenden, dass bei ihm egal war, welcher Autor oben reinging; unten kam immer Harry Rowohlt raus). Auf a\u0308hnliche Weise bewundere ich, wie frei Marcus Ingendaay u\u0308bersetzt, denn wenn ich eine U\u0308bersetzung von ihm lese, atme ich spa\u0308testens nach zwei Seiten auf, weil die erste Vokabel erschienen ist, die mir klarmacht, ich bin zu Hause, ich bin in Ingendaay-Country: \u00bbmandelblu\u0308tenduftig\u00ab, \u00bbmoppeli- ger Ko\u0308rper\u00ab, \u00bbknuffige Bambusbudike\u00ab (alles auf ein paar Seiten Truman Capote unterstrichen). Frank Heibert ist zum Niederknien; wenn man allein die erste Seite seiner Neuu\u0308bersetzung von Faulkners <a href=\"http:\/\/amzn.to\/2uPbDRR\">The Sound and the Fury<\/a> aufmerksam liest, kann man sich ein halbes U\u0308bersetzungsstudium schenken. Ich verehre Dirk van Gunsteren und Robin Detje, weil Autoren wie Thomas Pynchon und Paul Beatty bei ihnen kulturverlustfrei im Deutschen ankommen.<br \/>\nUnd das sind nur erst die Kollegen, die wie ich aus dem Englischen u\u0308bersetzen. Ich bewundere Susanne Langes <a href=\"http:\/\/amzn.to\/2uPE81X\">Don Quijote<\/a>, Brigitte Do\u0308berts <a href=\"http:\/\/amzn.to\/2vAuJbV\">Tutoren<\/a>, Thomas Weilers U\u0308bersetzung von Viktor Martinowitschs <a href=\"http:\/\/amzn.to\/2vAWEIM\">Paranoia<\/a>, alle U\u0308bersetzungen von Pe\u0301ter Esterha\u0301zy und La\u0301szlo\u0301 Krasznahorkai durch Heike Flemming etcetera adcythera.<br \/>\nVorbilder? Eins: Martin Luther.<\/p>\n<p><strong>15. Leben\u00fcbersetzung<\/strong><br \/>\nAlles U\u0308bersetzen ist autobiographisch, denn jedes Wort, das ich hinschreibe, habe ich selbst erlebt: Das \u00bbTu\u0308tchen\u00ab (Unendlicher Spa\u00df 1357) geht auf eine Klassenfahrt nach Passau zuru\u0308ck, bei der ich beim Vorlesen einer Zote aus einem mitgebrachten Witzbu\u0308chlein aus Unkenntnis des Worts \u00bbKondom\u00ab laut kommentierte, das sei wohl so eine Art Tu\u0308tchen, was ein homerisches Gela\u0308chter im Jungenschlafsaal auslo\u0308ste und spa\u0308tabends noch einmal den Klassenlehrer auf den Plan rief.<br \/>\nEin paar Jahre spa\u0308ter: Nach einer Hochzeitsfeier erza\u0308hlte ich meinen Eltern von der Mutter des Bra\u0308utigams, deren Hand ruhig auf der Tischplatte lag, zu zittern begann, wenn sie nach dem Weinglas griff, sich dann aber fest und sicher darum schloss. \u00bbIntentionstremor\u00ab, kommentierte mein Vater, ein pensionierter Neurologe, lakonisch. Seine Fachsprache hat ein einziges Wort fu\u0308r ein Pha\u0308nomen, zu dessen Beschreibung ich einen viergliedrigen Satz brauche. Faszinierend. Am liebsten ha\u0308tte ich sofort Medizin studiert, um der Welt und speziell des Menschen auf diese Weise habhaft zu werden im Wort. Wallace besa\u00df diese Fa\u0308higkeit, und sie macht den Unendlichen Spa\u00df so berauschend dicht, konkret, komisch und sinnlich.<br \/>\n1995 habe ich die Erza\u0308hlung eines irischen Autors fu\u0308r eine Literaturzeitschrift u\u0308bersetzt \u2013 gro\u00dfenteils im Intercity, denn ich wohnte in Berlin und pendelte am Wochenende zu meiner Freundin in Bonn. Die Redakteurin hat mir die Erstfassung der U\u0308bersetzung um die Ohren gehauen; ich hatte u.a. \u00bbfrigid\u00ab als \u00bbfrigide\u00ab u\u0308bersetzt \u2013 es ging um eine kalte Statue der Jungfrau Maria am Wegesrand.<\/p>\n<p><strong>16. Explosionen<\/strong><br \/>\nEine Lieblingsfigur in Unendlicher Spa\u00df habe ich eigentlich nicht, weil Wallace ja auch negative Figuren voller Empathie schildert; auch in Poor Tony Krause, der immerhin ein Kunstherzen stehlender Junkie ist, wird Mitleid investiert; Figuren werden mit Vorgeschichte ausgestattet. Okay: Ich mag Hal Incandenza, dessen Belesenheit neidisch macht, und Joelle van Dyne, das Scho\u0308nste Ma\u0308dchen Aller Zeiten (SCHMAZ), auch weil ich wie sie Filme mag, \u00bbwo jede Menge Schei\u00df in die Luft fliegt\u00ab (Unendlicher Spa\u00df 428).<\/p>\n<p><strong>17. \u00bbHerr Lehrer, kann ich f\u00fcr die Antwort ein Extrablatt haben?\u00ab<\/strong><br \/>\nIn Infinite Jest verdichtet sich das Bewusstsein eines ganzen Kontinents und das Nervensystem einer ganzen Epoche. \u2013 Infinite Jest ist eine 1.000 Seiten lange Innenschau der Depression, die depressiven Menschen die Botschaft vermittelt: \u00bbDu bist nicht allein.\u00ab (Fu\u0308r mich erweckte der Roman den Eindruck, Wallace sei seinen eigenen Da\u0308monen entkommen, auch wenn er ihnen zwo\u0308lf Jahre spa\u0308ter doch erlag.) \u2013 Wallace setzt die Entwicklung fort, die Erich Auerbach in <a href=\"http:\/\/amzn.to\/2vAzgv5\">Mimesis<\/a> nachgezeichnet hat, und versucht, Wirklichkeiten tiefer, umfassender und nuancierter darzustellen als seine literarischen Vorga\u0308nger. Immer dann, wenn eine Realismusform ihr Innovationspotential ausgescho\u0308pft hat und zur literarischen Konvention erstarrt ist, entwickelt sich ein neuer Realismus, der der Realita\u0308t auf andere Weise wieder na\u0308herzukommen versucht.<\/p>\n<p><strong>18. Jetzt und Warum und Ende<\/strong><br \/>\nVor einiger Zeit ha\u0308tte ich noch gesagt, die Tristesse der deutschen Gegenwartsliteratur bestehe in ihrer zerqua\u0308lten Ana\u0308mie, ihrem monadischen, ja tendentiell autistischen Solipsismus. Der Beschra\u0308nkung auf Innen- und Nabelschau. Der monologischen Perpektive. Dem Fehlen von Dialogen nicht zwischen Figuren, sondern zwischen Weltbildern und Ideologien, deren Konfrontation das Besondere von Romanen (im Gegensatz etwa zu Gedichten) ausmacht. Dem bea\u0308ngstigenden Ausschluss von Welt: \u00bbIch und der leere Bildschirm des Computers, den ich mit Sprache fu\u0308lle\u00ab.<br \/>\nDas war ein einziges gro\u00dfes Vorurteil oder eine unzula\u0308ssige Verallgemeinerung, die von Autoren und Autorinnen wie Jana Hensel, Wolfgang Herrndorf, Karen Ko\u0308hler, Sven Regener, Lutz Sei- ler, Sas\u030ca Stanis\u030cic\u0301, Uwe Tellkamp und Ulf Erdmann Ziegler (um nur einige von denen zu nennen, die mich in den letzten Jahren begeistert haben) sofort ad absurdum gefu\u0308hrt wird.<br \/>\nWarum habe ich u\u0308berhaupt das Bedu\u0308rfnis, Gegenwartsliteratur zu lesen? Weil sie Antworten auf die Frage nach dem deiktischen Nullpunkt formuliert: \u00bbWas habe ich hier? Und was habe ich hier zu suchen?\u00ab (Hans Magnus Enzensberger). Gegenwartsliteratur liefert in Form von sinnlich angereicherten individuellen Lebensentwu\u0308rfen zeitdiagnostische Standortbestimmungen unterhalb der Ebenen von Politik, Gesellschaft und Kultur. Was erwarte ich von ihr? Ru\u0308ckversicherung u\u0308ber die Welt, in der ich lebe; Instrumente zu deren theoretischer Analyse in erza\u0308hlender Form; Berichterstattung von den Konfliktlinien der Gesellschaft. Und: Aus was fu\u0308r einem Deutschland glauben SchriftstellerInnen der Gegenwart gekommen zu sein? Wie wird Vergangenheit perspektiviert?<br \/>\nWas man lernen kann? Erdung. Welthaltigkeit. Das Einbauen von Realia. Im Kleinen die Traute, nicht \u00bbein Bier\u00ab, sondern \u00bbein Beck\u2019s\u00ab zu trinken, nicht \u00bbdie Nachrichten zu verfolgen\u00ab, sondern \u00bbauf Spiegel Online zu gehen\u00ab. Im Gro\u00dfen den Mut, Tiefenbohrungen in Kollektivmentalita\u0308ten vorzunehmen, so wie Richard Ford in <a href=\"http:\/\/amzn.to\/2vAIIhY\">Frank<\/a> erkundet, wie sich Amerikaner fu\u0308hlen, die durch den Hurrikan Sandy das Dach u\u0308ber dem Kopf verloren haben.<\/p>\n<p><em>Das Gespr\u00e4ch f\u00fchrte Alexander Rudolfi.<\/em><\/p>\n<hr \/>\n<blockquote><p><span style=\"color: #707070; font-size: 20px; font-style: italic;\">Es geht in dieser Zeitschrift um Zufallsfunde, detektivische Hartna\u0308ckigkeit und Glu\u0308cksfa\u0308lle, um blitzartige Einsichten und langja\u0308hrige Faszination ebenso wie um Expeditionen, die kein Ende nehmen wollen. Wir erza\u0308hlen von Recherchen fu\u0308r literarische, ku\u0308nstlerische, journalistische und wissenschaftliche Projekte. Von den Suchbewegungen, die vor den Texten und Ausstellungen liegen.<\/span><\/p><\/blockquote>\n<p>Text und Interview erschienen zuerst in Drift &#8211; Zeitschrift f\u00fcr Recherchen, Ausgabe 1. Drift ist das Ergebnis eines Projektsemesters am <a href=\"http:\/\/literaturinstitut-hildesheim.de\/\">Literaturinstitut Hildesheim<\/a>\u00a0und erschien in der <a href=\"http:\/\/literaturinstitut-hildesheim.de\/edition-paechterhaus\/\">Edition P\u00e4chterhaus<\/a>.<\/p>\n<p>Darin liegt sowohl das Positive, als auch das Negative. Es ist unglaublich sch\u00f6n, dass solche Projekte, solche Zeitschriften, solche Realisierungen m\u00f6glich sind. Gleichzeitig ist es aber unwahrscheinlich, dass diese erste Ausgabe eine gro\u00dfe Verbreitung finden, oder es gar eine n\u00e4chste Ausgabe geben wird. Man bekommt sie, wenn man sich zuf\u00e4llig mal im B\u00fcro des Herausgebers Simon Roloff befindet. Aber sonst wird es schwer. Eine Digitalversion k\u00f6nnte kommen, aber keiner wei\u00df, wann. Ich mag das Projekt sehr und besonders dieser Text von Ulrich Blumenbach samt dem Interview hat mich begeistert, so sehr, dass ich ihn allen zug\u00e4nglich machen wollte. Dies ist dank der Erlaubnis von Simon Roloff hiermit geschehen. Danke! Alle Rechte verbleiben bei ihren Inhabern.<\/p>\n<p>Ich hoffe, ihr habe genauso Freude daran, wie ich. Und vielleicht, wenn ihr <a href=\"http:\/\/literaturinstitut-hildesheim.de\/edition-paechterhaus\/#bestellung-kontakt\">ganz nett fragt<\/a>, bekommt ihr die ganze Zeitschrift. Lohnt sich!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>View this post on Instagram A post shared by Fabian Neidhardt (@fabian.neidhardt) Text und Interview erschienen zuerst in Drift &#8211; Zeitschrift f\u00fcr Recherchen, Ausgabe 1. Ver\u00f6ffentlichung hier erfolgt mit freundlicher Genehmigung des Herausgebers. Mehr Info zu Drift gibts unter dem Text. Ulrich Blumenbach ist literarischer \u00dcbersetzer aus dem Englischen und arbeitet gerade am Gro\u00dfprojekt Witz [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[16],"tags":[137,736,944,1578,2058,2936,3375,3376,3389,3404],"class_list":["post-6078","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-empfehlungen","tag-alexander-rudolfi","tag-david-foster-wallace","tag-edition-paechterhaus","tag-infinite-jest","tag-literaturinstitut-hildesheim","tag-simon-roloff","tag-ubersetzer","tag-ubersetzung","tag-ulrich-blumenbach","tag-unendlicher-spass"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mokita.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6078","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/mokita.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mokita.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mokita.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mokita.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6078"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/mokita.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6078\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mokita.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6078"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mokita.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6078"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mokita.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6078"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}